Записки общества софистики им. о. Шлага

Ладно, малыши, время поговорить о всякой ерунде. Обсуждение просмотренных мною за последние три (или две) недели фильмов и прочтенных книг объявляю открытым.

Начнем с наименее значимых в плане художественной ценности и социальной значимости произведений современного искусства. Например, с художественного фильма «Пандорум», который сейчас прокатывают в кинотеатрах России.
Художественный фильм «Пандорум» научно-фантастический (хотя слово «научный» здесь как седло на корове) и повествует о далеком будущем Земли и человечества в масштабе одного отдельного взятого космического корабля, который летит колонизировать далекую планету. На его борту находятся малоизвестные актеры, малооригинальные монстры и некоторое количество рисованных антуражей.

Да, я бы хотел сказать. Я мало-мало, но различаю сюжет и фабулу, Гоголя и Гегеля, Корею и гонорею, просто дело в том, что я не литературовед, поэтому в отношении смыслового наполнения произведения я буду использовать слово «сюжет».

Канва сюжета художественного фильма «Пандорум» такова: погруженные в анабиоз 60 тысяч людей и сколько-то там членов экипажа корабля летят, равномерно двигаясь в соответствии с законом Ньютона, на далекую планету потому, что на Земле больше некуда срать. Как говорил персонаж книги Носова Жулио, «когда загадим первую комнату, перейдем во вторую». Ближе к середине фильма, кстати, есть несколько кадров, показывающих Землю с её, хм, поверхности. Эти кадры однозначно указывают на то, что лавры «Бегущего по лезвию» очень сильно не дают спать теперешним режиссерам фантастических фильмов, а также пробуждают в зрителе сильное желание посмотреть нормальный фильм, а не эту попкорновую муть.

Ну так вот, о канве. Экипажи сменяют друг друга на вахте, выходя из анабиоза и погружаясь в него обратно. ВНЕЗАПНО один из членов экипажа, малоизвестный, но неплохой в целом актер, просыпается, обнаруживает, что ничего не помнит и что надо помыться и одеться. Помывшись и одевшись, он обнаруживает, что еще один из членов экипажа «ожил». Вдвоем они исследуют окрестности и обнаруживают (вернее, первый обнаруживает) вполне таких гуманоидных монстров, которые громко кричат, что неприятно в кинотеатре, и быстро бегают. Что не мешает главным героям, попутно занимаясь туповатыми драмами и не менее туповатым морализаторством, ускользать из лап гадких монстров и продвигаться к реактору, который надо перезагрузить.

Перезагрузив реактор (заодно обновив прошивку реактора до версии 1.2 и поставив на него читалку книг и клиент твиттера), персонажи обнаруживают что они никуда не летят, после чего планета, на которую они уже прилетели, успешно колонизируется. Всё.

Неоднократно (а может и однократно) я отмечал, что грубейшей ошибкой при создании художественного произведения является незаконченность сюжетных линий.

Сюжетные линии могут быть: 1) главными параллельными (фильмосборники вроде «Я люблю тебя, Париж», например), 2) главными пересекающимися («Криминальное чтиво»), 3) главной и подчиненной второстепенной (в качестве примера могут быть приведены некоторые сериалы, например, те же «Секретные материалы», где важным подспорьем сюжету – поиску главным героем своего родственника – служат подсюжетные истории о напарнике главного героя, к примеру), 4) главной и независимой второстепенной («Команда Хауса». В этом сериале главная линия как бы виртуальна, т. е. подразумевается как судьба главного героя, а возникающие второстепенные сюжеты к ней отношения не имеют, ибо не влияют).

Под законченностью, конечно, не надо всегда понимать однозначный ответ, найденный героями произведения на поставленные перед ними вопросы. Логическим финалом сюжетной линии может быть и достижение героями принципиальной невозможности разрешения сюжетных вопросов.

Фильм «Пандорум» предлагает зрителю несколько сюжетов, вернее, несколько вопросов. Первый интересный вопрос, конечно, технический. У мало-мальски внимательного зрителя возникнет сомнение – отчего же в корабле жутких размеров, который построен по последнему слову запредельно фантастической техники, отсутствуют, во-первых, элементарные системы наблюдением за пространством вокруг корабля, проще говоря, иллюминаторы? Ладно, пусть их не будет нигде, кроме мостика, но их и там нет. Герои открывают своё настоящее место нахождения лишь в самом конце фильма. Во-вторых, отчего отсутствует система подачи питания офицерам и матросам? 60 000 человек спят, но еще хотя бы сотня следит за кораблём. Они технический персонал, а значит, гурманство им чуждо. Синтезатор пищи в отсеке капсул с членами экипажа, синтезирующий протеиново-углеводную и жировую массу, явно не мешал бы. На кузнечиках не протянешь долго. В-третьих, почему у офицеров нет оружия? Хоть бы кортики им раздали.
Мне можно возразить, дескать, ну чего ты пристал, какое это имеет отношение к сюжету. Имеет, господа, имеет. Сюжет хоть чуть-чуть должен подчиняться законам жанра. Предположим, что фильм о человеке, который умеет проходить сквозь стены. Если фильм фэнтезийный, то было бы странно, если такой человек мог пройти через стену при помощи какой-нибудь НаноТехнологии ©, и напротив — в научно-фантастическом фильме автор должен излагать свою идею без драконов, принцесс с большими глазами и хоббитов. Если же в фэнтези просачиваются НаноТехнологии ©, то автор должен объяснить, как именно они туда попали, иначе зритель оказывается в положении искусственно оплодотворенной коровы.
Можно и обобщить – в сюжете не должно быть бессмысленных моментов. Если герои люди, то это надо учитывать. Если в произведении не описано, как герой ходить отлить, то это простительно, но если герой не ест, не пьет, не спит, не думает о женщинах и не совершает ничего такого, что было бы присуще человеку, то он вызывает крупное сомнение в его человеческой сущности.

Таким образом, техническая бессмыслица скрадывает часть сюжета и немного поворачивает ту призму, через которую по замыслу режиссера должен был бы смотреть зритель. Драма, которая разворачивается в бессмысленном окружении, вызывает у зрителя подспудные сомнения в подлинности драматичности.
Второй вопрос касается планеты Земля. Через какое-то время после старта корабля было принято сообщение с Земли о том, что Земля вымерла. Такая интереснейшая вещь, как апокалипсис (я, конечно, не в библейском смысле) всё же наступила, но у членов команды это не вызвало интереса. Более того, это не вызвало интереса и у зрителей. Произведя «сканирование планет Солнечной системы», команда корабля выяснила, что жизни на Земле более нет. Хотелось бы еще, конечно, знать, кто отправил сообщение о том, что жизни на Земле больше нет, но команда корабля не задалась вообще никакими вопросами. Они даже не попытались выяснить, не психологический ли это приём создателей корабля и организаторов экспедиции. Кроме того, следует отметить вот еще какой момент. Обратное путешествие и даже обратная связь с Землей по прибытию на планету, подлежащую колонизации, не могут быть произведены. Очень далеко. Сеансы связи были теоретически возможны, но практически это было бы непрактично, об ответах Земли узнавали бы внуки тех, кто посылал сообщения. Таким образом, по отношению к кораблю что Земля есть, что нет, им фиолетово.
Третий вопрос касается названия фильма. В фильме «пандорум» есть космическая болезнь, которая развивается у космонавтов после длительного пребывания в космосе. Отчего она развивается, эта «пандорум», что из себя представляет и как её лечить, не знает никто. Ею заболевает один из членов экипажа, но его по-быстрому утихомиривают, растянув сцену по утихомириванию на ёбаные полчаса.

Итог: я нихуя не понял. Мутноватая каша вместо сюжета, из которой пытаются прорваться островки разумности, доброты и вечности. Учитывая то, что билеты на двоих в приличный кинотеатр стоили 170 рублей (день, понедельник), я фильмом доволен. Вот если бы цена была выше, я бы, наверное, возмутился. Хотя фильм, в общем, неплохой, птыщь, птыщь, бабах, тыц, бац.

Обосрав очередной фильм, я удаляюсь размышлять о новой книге Пелевина, а вы никуда не уходите, я скоро еще напишу.

Приступы интереса к старым местам

А вот интересно. Наткнулся в жежешечке на фотоснимок родного города, где я родился и до определенной степени вырос. Стрелочками я пометил окна моей старой квартиры. Еще два выходили во внутренний дворик. За правым кадром — центральная площадь города, похожая на общественный туалет.

Стоп постинг

http://theoatmeal.com/comics/twitter_stop

Прекратите писать ёбаную ахинею в ваши
ёбаные твиттеры. Это и ко мне
относится, между прочим.
Вечно вашъ.

Начала педагогики

Какая-то Петерсон. Похуй, неважно. Добило меня вот что, я уже писал как-то про это:

"Ярые защитники - это тоже крайность. Лично меня - устраивает, как математика и как программиста, тем более, что мой ребенок - левша и у него тяга не к гуманитарным наукам."

http://blog.phpworld.ru/archives/219-Samyj_velikij_v_mire_matematik_i_pedagog__Ljudmila_Georgievna_Peterson.html

Ах, блять, как математика и программиста!

Почему-то она не испытывает смущения от того, что у неё полная черепная коробка говна, и с большим удовольствием она этой же массою наполняет голову ребёнка. Слепой слепого повёл. Идиоты сраные.

Извините спасибо пожалуйста.